出版日期：2018/04/26
页数：392
开数：25开，高21×宽14.8cm
EAN：9789570850987
出版社：联经
内容简介
从蔡明亮、雅斯敏、阿牛、陈翠梅、刘城达、黄明志到廖克发
探索华语电影在后马来西亚的崛起
以及处于离散与反离散间距中的不即不离
电影研究一直比较偏重以从叙事、影像或美学等几个层面进行文本和理论分析，华语电影中的土腔、语言等声音元素，却少有研究触及。《华语电影在后马来西亚：土腔风格、华夷风与作者论》探讨一批在马来西亚出生成长的电影导演在后马来西亚语境下如何在国内外催生一组揉合土腔风格、华夷风或作者论的华语电影。结合近年在全球兴起的土腔电影和华语语系，此书探讨当代马来西亚土腔电影文化中的华语、方言和多语现象，这些交织着各种土腔、多元声音和多元拼字的揉杂化语言景观，如何在离散和反离散的边界内外进行去疆界化和再疆界化的同时，也在全球化的大都会主义和本土第三世界后殖民的双重语境下，操演诸种涉及本土、国族、文化、阶级和性╱别的身分认同？这些离散电影和反离散电影又是如何在后马来西亚语境下运用华夷风的声音和土腔去回应或超克「国家失败」的预兆？
作者许维贤指出，无论是从蔡明亮到廖克发不时重返马来西亚历史现场的离散电影，抑或从阿牛到黄明志对离散去疆界化的土腔电影，再回到本土雅斯敏、陈翠梅和刘城达对国族叩问的反离散电影，马华的离散论述不尽然是反本土化的书写；马华的反离散论述也不必然就是对国家仰慕和充满愿景的国族主义。
《华语电影在后马来西亚》同时收录作者走访多位导演和欧洲影展选片人的第一手资料，对华语电影在马来西亚内外的生产、消费和传播进行田野调查，从而更深入理解华语电影在后马来西亚的崛起。
※名家推荐
许维贤教授的新书是一部不可多得的力作。本书资料详实、理论严谨、视野开阔，极大地帮助人们了解在南洋乃至全球范围内的华语、华人、和华语电影这些当今学术界的关键问题。
──鲁晓鹏╱美国加州大学戴维斯校区比较文学系教授及系主任
本书的最大贡献，是以历史的材料与东南亚的视角，回应并补充华语语系此一显学的研究。马来西亚新锐电影导演的作品，应当得到更大的关注。
──林松辉╱香港中文大学文化及宗教研究系教授
本书将华语语系文化与电影的论述，推进到大马与新加坡的史前史。聚集了中文、英文、马来文等丰富的在地资料，本书跨出了主流华语语系论述被限制在北美与大中华圈内的视角。
──林建国╱国立交通大学外文系副教授
本书不但从跨国、跨族、跨语言、跨文化和跨类型的角度巨细靡遗叙述华语语系电影制作在马来西亚电影历史上的存在，并以新颖的理论和关键术语来探讨和阐明马来西亚电影多方面在美学与社会评论提出的尖锐议题，以及这些电影跟其他后殖民电影在主题上的共振回响。作者展示个别不同的电影作者如何创意性地跟国家保持不即不离的间距，以「后马来西亚」的概念对马来西亚电影提出极其重要的质询，从而富有成效地质疑国属分类的使用。
──Brian Bernards╱美国南加州大学东亚语言文化与比较文学系副教授
作者简介
作者：许维贤
新加坡南洋理工大学中文系专任助理教授、美国傅尔布莱特研究基金得主兼哈佛大学访问学者、英国伦敦大学国王学院电影系访问学者。其他学术著作有《从艳史到性史：同志书写与近现代中国的男性建构》（国立中央大学出版中心和远流出版社）和即将出版的《重绘华语语系版图：冷战前后新马华语电影的文化生产》（香港大学出版社）。与Brian Bergen-Aurand, Mary Mazzilli合编TransnationalChinese Cinema: Corporeality, Desire, and Ethics of Failure（LosAngeles: Bridge21 Publications, 2014）。与柯思仁合编《备忘录：新加坡华文小说读本》（新加坡：南洋理工大学中华语言文化中心和八方文化创作室）。国立台北电影资料馆客座主编《电影欣赏学刊》（新马电影专题）。在Inter-Asia Cultural Studies, Journal of Chinese Cinemas, QueerSinophone Culture, Frontiers of Literary Studies in China,《二十一世纪》、《东方文化》、《文化研究》、《艺术学研究》、《中外文学》、《台湾社会研究季刊》、《当代电影》和日本《野火》等书刊发表有关电影研究和性别研究的论文。
目次
名家推荐
图片说明
导论
一、有关「华语」与「华语电影」的两种说法
二、「华语」与「华语电影」在新马的原初记忆和历史
三、华语语系论述：1.0、2.0和3.0版本
四、华夷风的边界：冷战与身分认同的再造
五、土腔电影：作者论、马华电影与后马来西亚
六、研究目的和章节概述
第一章 在镜像中现身：重探蔡明亮电影的作者论和肉身化
一、肉身化与作者论的共盟
二、庶民的肉身：早期作品、《黑眼圈》与后马来西亚
三、在镜像中现身：小康与蔡明亮的「影像迷恋」
四、作者论：同志和直男携手共盟的美丽暗柜？
第二章 镜外之域：论雅斯敏电影的国族寓言、华夷风和跨性别
一、雅斯敏与「一个马来西亚」
二、华夷风与镜外之域的跨性别
三、作者论：从罗曼史到国族寓言
四、酷读《木星》和《单眼皮》的跨性别
五、镜外之域与书信体：作为幽灵的阿龙
六、「一个马来西亚」作为「国家失败」的隐喻
第三章 离散的边界：离散论述、土腔电影与《初恋红豆冰》
一、离散华人、反本土化与反离散
二、原住民神话、巫族与土著特权
三、边界想象、主奴结构与离散有其终时
四、《初恋红豆冰》：土腔电影与土腔风格
五、离散的去疆界化
第四章 反离散的在地实践：以陈翠梅和刘城达的大荒电影为中心
一、大荒电影：土腔电影模式
二、哀悼马共和再现底层：大荒电影的阶级面向
三、刘城达：华巫关系的越界
四、陈翠梅：反离散与后马来西亚
五、华语语系作为电影书信的连结
第五章 土腔风格：以黄明志的饶舌歌和土腔电影为例
一、华夷风：反离散的饶舌歌与土腔电影
二、《辣死你妈！2.0》的土腔风格
三、土腔口音：出境和入境
结语 不即不离
附录：导演和选片人访谈
「你必须相信电影有一个作者」：在鹿特丹访问蔡明亮
放映马来西亚和新加坡：在巴黎和鹿特丹与选片人的一席谈
新浪潮？与马来西亚独立电影工作者的对话
大荒电影的故事：兼侧写几位大荒导演
无夏之年，老家沉进海底：走访陈翠梅导演
引用文献
本书各章发表出处
导演和选片人访谈发表出处
致谢
索引
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